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  在做建筑师之前,库哈斯曾做过记者和电影剧本撰稿人。或许是受到曾经做记者经历的影响,库哈斯将那种激烈表达立场的方式也贯穿了他的整个建筑生涯。带着这种敏锐的记者视角,库哈斯看待设计的方式更为宏观,在他看来,“每一座建筑就是一座城市”,重要的是功能、意象、符号,唯独不是单一纯粹形式表达。所以,不要和库哈斯谈形式!

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  张汜请雨铭处于东汉隶书早、中期过渡状态,与上述著名的摩崖刻石互见,字体大小均一齐整,字形修峻饱满,具波磔而不张扬,笔致挺健凝重,寓圆于方,线条凝劲。其中六上天等字的波磔与其他东汉隶书近似,有不等字写法亦与西狭颂摩崖石刻类同。在刊刻上自然简率,平直少波挑,平实朴茂,少加修饰。很有意思的是,这件碑刻上,有长方形界框,在四角还有对称的C形卷曲纹饰,这也在东汉其他碑刻上可以见到,说明东汉时期,几何纹饰已成为碑刻装饰的重要内容,只不过后来装饰更为丰富多彩。

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  这件器物系仰烧烧成,其工艺特征主要体现在:一是釉色泛黄,釉层稍厚。盘外壁釉色或深或浅对比明显,色泽过渡自然;二是盘外壁有3道明显的从上至下的垂泪痕。痕迹自然流淌,并向周边随意扩散,不做作;三是盘内壁(图2)口沿处可见细细的手工拉坯痕,靠近盘内部肉眼看不见旋坯痕迹,可能是由于釉层稍厚的原因。盘外壁手工拉坯的旋纹非常明显,纹理较深;四是底足(图3)足墙外壁上有5处指印痕,底足根部周围有4处明显的指甲痕;五是足底粘沙和粘细碎胎泥等较多,颗粒较粗;六是底足内有漏釉,漏釉面约占整个足底面积的四分之三;七是以底足中心为圆心的手工拉坯旋纹纹理较深,底足中心可见一很小的鸡心点;八是盘子边沿五个花口处,内外部均可见明显的手工制作时留下的修胎痕迹,花口制作十分干净利索;九是器型优美,花口曲线呈波浪形,技术娴熟、流畅;十是虽为白胎,但瓷胎略显厚重一些;十一是口沿处、盘内壁有几处修胎时留下的很小很小的瓷胎胎泥凸起点;十二是盘口口沿刀削锐利,用手轻抚似有划手感。

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  在震灾频发的日本,如何面对地震是人们的必修课。这方面,很多经验都值得借鉴。例如日本人的房子就是以传统住宅以树木为基本材料,具有一种开放式的结构。日本传统住宅的结构是一个由几根经过初步加工的长木条构成的骨架它主要靠几根立柱支撑。房屋的墙壁没有承重作用且大多是一些被称为障子的格栅壮框子上面糊有半透明的纸可以自由开合。总之在变幻无常的自然气候中随遇而安是日本传统住宅的一大特色。虽然在高楼鳞次栉比的日本现代化都市中传统的日本式住宅正日益减少,但是在可能的范围内日本人仍然尽量保存这种传统住宅坚守这座早在中世纪以前就已建立的堡垒。

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  在中国瓷器进入欧洲以前,西方人日常应用的器皿都是以陶器、木器和金属为主。所以轻薄漂亮的瓷器一传入欧洲,立即得到了所有人的追捧。最初的瓷器数量异常稀少,而且往往被当成最名贵的礼物送给国王和贵族,平常庶民根本无缘得见。

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  在众多的古建筑爱好者中,有的人喜欢用摄影的方式来记录,有的人喜欢用文字来记载,而用钢笔写生的形式来进行描绘的,则非常少见。昨日下午,古建筑爱好者、手绘达人连达来到苏州举办主题讲座,通过自己精心创作的手绘作品希望唤起更多有识之士对传统建筑和文化的关注、热爱和保护。