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  窗棂即窗格(窗里面的横的或竖的格),是汉族传统木构建筑的框架结构设计,使窗成为汉族传统建筑中最重要的构成要素之一,成为建筑的审美中心。窗棂不同于窗框,窗框是窗的四周木框(铁框、铝框……),窗棂为较为正式用语。

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  从历代漆器的演变上,可以明显看到,山西漆艺在技术上不断发展进步的轨迹,当然这离不开手艺人们的苦心经营和耐心传承。中华人民共和国成立之后,山西各地陆续建立了稷山工艺美术厂、平遥推光漆器厂、新绛工艺美术厂、代县木器厂、太原金漆镶嵌厂、榆次工艺美术厂、运城地区工艺美术厂、临猗县工艺美术厂八个基于漆工艺进行生产的企业。可见漆艺在山西省的普及度之广,品类之盛,得以细分至不同工艺而进行生产。虽然这些企业随着市场经济的发展自身经营出现问题,后劲不足。但工厂的建立,一方面对恢复传统工艺、研发适合新时代的漆器品种有着决定性的作用;另一方面也发掘和培养了大量的工艺美术人才,为山西漆艺重现辉煌打下了基础。

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  从新石器时代,我国先民已经认识漆的重要性并用来制器,漆最初可能是产生于人们的涂绘,标记符号以及对实用器物美感的追求,源于生产工具,木器制造业的发展。漆的制作水平自高者当属浙江瑶山遗址出土的镶嵌玉朱漆,朱漆与白玉相交辉映,产生了一种前所未有的艺术效果,工艺水平已相当成熟。到了夏商周时期,由于青铜器的制作工具的发展,使得手工业在农业生产的基础上逐步从农业分化出来成为独立的生产部门,而分工愈来愈细,出现了专门的行业,这样的刺激下对漆器手工业的发展,在这一时期,漆还被作为贡品朝贡。在商代,漆器制造业初具规模,形成特有的体系,表现为漆器数量和种类的不断增加,色彩和图案越来越丰富。

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  此外,孙艳玲提出非遗与旅游的结合需要更多的思考。她认为非遗项目重在传承保护,把它作为旅游资源进行开发只能适度,否则适得其反。目前,我国许多地区对于非遗融入旅游的认识不到位,开发程度还很低。为此,孙艳玲建议要加强文旅融合,推进非遗进景区。把具有代表性魅力的民族特色旅游产品,作为提升旅游景区品位的重要元素,既有效延伸了旅游产品链,也让非遗项目得到了活态传承。

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  从1925年算起,全国政协委员、故宫博物院院长单霁翔是故宫博物院第六任掌门人。在2017年两会期间,自称故宫的看门人,绝不是什么掌门人的单霁翔对媒体称,看护好故宫博物院的文物珍品、看护好故宫的古建筑群、看护好故宫世界文化遗产,传承和发扬故宫精神,是每一代故宫人的职责所在,也是永恒的使命。

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  从《史记》《汉书》中统计可知,汉高祖在位12年,大赦天下9次;汉元帝在位15年,大赦天下10次;汉哀帝在位6年,搞了4次;而汉平帝在位只有5年,也搞了4次。东汉灵帝在位22年,搞了20次;汉献帝的哥哥刘辩在位仅仅半年,就搞了2次。

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  捶书,是古籍修复中的一个重要环节。在古籍修复过程中,往往需要补洞或者新衬一张底纸。因此需要通过捶打,让纸张保持原有的厚度,修旧如旧。但是使用传统的方头锤敲打纸张,容易在纸张上出现印痕,对古籍造成二次破坏。经过探索,王金玉自己设计图纸,打造了表面带有弧度的圆头锤,解决了这一难题。

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